成都EPS浮雕，是在平麵（miàn）上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介於圓雕和繪畫之間的藝術表現形（xíng）式。浮雕的空間構造可以是（shì）三維的立體形態，也可以（yǐ）兼備某種平麵形態；既可以（yǐ）依附於某種載體，又可相對獨立地（dì）存在。

一般地說來，為適合特（tè）定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓（yuán）雕的突出特征是經（jīng）形體壓縮處理（lǐ）後的二維或平麵特性。浮雕與圓（yuán）雕的不同之處，在於它相對的平麵性與立體性。它的空間形態是介於繪畫所具有的二維（wéi）虛擬空（kōng）間與圓雕所具有的三維實（shí）體空（kōng）間（jiān）之間的所謂壓縮空間（jiān）。

壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平麵背景的（de）依托下，圓雕的實體感減（jiǎn）弱（ruò）了，而更多地（dì）采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表（biǎo）現目的。與圓雕（diāo）相比，浮雕多按（àn）照繪畫原則來處理空間和形體（tǐ）關係。但是，在反映審美意象這（zhè）一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示（shì）的隻是（shì）某種（zhǒng）外表特征。作為雕（diāo）塑藝（yì）術的種類之一，浮雕首（shǒu）先表現出雕塑藝術的一般特征，即它（tā）的審美效果不但訴（sù）諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發（fā）揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處（chù）理等（děng）方麵的優勢，表現圓雕所不（bú）能表現的內容和對象，譬如事件和人（rén）物的背景與環境、敘事情節的連（lián）續與轉折、不（bú）同時空視角的自由（yóu）切換、複雜（zá）多樣事物的穿插和重疊等。平（píng）麵上（shàng）的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪（huì）畫的技術優勢（shì），使成都EPS浮雕的塑（sù）造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕（diāo）塑的表現性（xìng）。

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