成都EPS浮雕，是（shì）在平麵上雕刻出凹凸起（qǐ）伏（fú）形象的一種雕塑，是介於圓雕和（hé）繪畫之間的藝術表現形（xíng）式。浮雕的空間構造可以（yǐ）是三維的立體形態，也可以兼備某種平麵形態；既可以依附於某種（zhǒng）載體，又可相（xiàng）對獨立地存在。

一般地（dì）說來，為適合特定視點的觀賞（shǎng）需要或裝飾需要，浮雕相（xiàng）對圓雕的突出特（tè）征是（shì）經（jīng）形體壓縮處理後的二維或平麵特性。浮雕（diāo）與圓雕的不同之處，在於它相對的平（píng）麵性與立體性（xìng）。它的空間形態是介於繪（huì）畫（huà）所（suǒ）具有的二維虛擬（nǐ）空間與圓雕所（suǒ）具有的（de）三維實體空間之（zhī）間的所謂壓縮空間。

壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平麵背景的依托下，圓雕的（de）實體感減弱了，而更多地（dì）采納和利（lì）用（yòng）繪畫及透視學中的虛擬與錯覺（jiào）來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理（lǐ）空間和形體關（guān）係。但是，在反映審美意（yì）象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手（shǒu）法形式所顯示的隻是某種外表特征。作為雕塑藝術（shù）的種類之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一般特征（zhēng），即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與（yǔ）此（cǐ）同時，它又能很好地發揮繪畫藝術（shù）在構（gòu）圖、題材和空間處理等方麵的優勢，表現圓雕所不能表（biǎo）現的內（nèi）容和對（duì）象，譬如事件和人物的背景與（yǔ）環境、敘事情節的連續與（yǔ）轉折、不同時空視角的自由切換、複雜多樣事物的穿插和重疊等（děng）。平麵上的（de）雕鑿（záo）與塑造，使浮（fú）雕可以綜合（hé）雕塑與繪畫的技術優勢，使（shǐ）成都EPS浮雕（diāo）的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不（bú）失一般雕塑的表現性（xìng）。

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