成都EPS浮雕，是在平麵上雕（diāo）刻出凹凸起伏形（xíng）象的一種雕塑，是介於圓雕和繪畫之間的藝（yì）術表現形式。浮雕的空（kōng）間構造可以是三維的立體形態，也可（kě）以兼備某種平麵形（xíng）態；既可以依附於某種載（zǎi）體，又可相對獨立地存在。

一般地說來（lái），為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需（xū）要，浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理後的二維或（huò）平麵特性。浮雕與圓雕的不同之（zhī）處，在於它相對的平麵性與立體性。它的空間形態是介於繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕（diāo）所具有的（de）三維實體空間之間的所謂（wèi）壓縮空（kōng）間。

壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平麵背景的依托下，圓雕的實（shí）體感減（jiǎn）弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的（de）虛擬與錯覺來達到表現目（mù）的。與圓（yuán）雕相比，浮雕（diāo）多按（àn）照繪畫原則來處理空間和形體關係。但是，在（zài）反映審美意象這一中心追求上，浮（fú）雕和圓雕是完全一致，不同的手法形（xíng）式所顯示的隻是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現出雕塑（sù）藝術的一般特征，即它的審美效（xiào）果不但訴諸視覺（jiào）而且涉及觸覺。與此同時（shí），它又能很好地發（fā）揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方麵的優勢，表現圓雕所不能表現的（de）內容和對象，譬如事件（jiàn）和人物的背景與環（huán）境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換（huàn）、複雜多樣事物的（de）穿插和重（chóng）疊等。平麵（miàn）上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢（shì），使成都EPS浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時（shí）也不失一般雕塑的表現性。

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