成都EPS浮雕，是在平麵上雕刻出凹凸起伏（fú）形象的一種雕塑，是介於圓雕和繪畫之間的藝術表現形（xíng）式。浮（fú）雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平麵形態；既可以依附於某種載體，又可（kě）相對獨立地存（cún）在。

一般地說來，為適合特定視（shì）點（diǎn）的觀賞需（xū）要或裝飾（shì）需要，浮雕相對（duì）圓雕的突出（chū）特征是經形體壓縮處理後的二維或平麵特性。浮雕（diāo）與圓雕的不（bú）同（tóng）之處（chù），在於它相對的平麵性與立體性。它（tā）的空間形態是介於（yú）繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具（jù）有的三維實體空間之間的所謂壓縮空（kōng）間。

壓（yā）縮空間限定了浮雕空間的自由發（fā）展，在平麵背景的依托下（xià），圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中（zhōng）的虛擬與錯覺（jiào）來（lái）達到表現（xiàn）目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原（yuán）則來處理空間和形體關係。但是，在（zài）反映審美意象（xiàng）這一（yī）中（zhōng）心追（zhuī）求上，浮雕和圓雕（diāo）是完全一致，不（bú）同的手（shǒu）法形（xíng）式所顯示的隻是某種外表特征。作為雕（diāo）塑藝術的種類之（zhī）一，浮雕首先表現出雕塑（sù）藝術的一般特征，即它的審美效果不（bú）但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫（huà）藝術在構圖、題材（cái）和空間處理等方麵的優勢，表現圓雕所不能表現（xiàn）的內容和對象，譬如事件和人物的背（bèi）景與環境、敘事情節的連續與（yǔ）轉折、不同時空視角的自由切換、複雜多樣（yàng）事物的穿插和重疊等。平麵上（shàng）的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜（zōng）合雕（diāo）塑與繪畫的（de）技術優（yōu）勢，使成都EPS浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有（yǒu）更強的敘事性同時（shí）也不失一般雕塑的表現性（xìng）。

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