成都（dōu）EPS浮雕，是在平（píng）麵上雕刻出凹（āo）凸起伏形象的一種雕塑，是介於圓（yuán）雕和繪畫（huà）之間的藝（yì）術表現（xiàn）形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼（jiān）備某種平麵形態；既可以依附於某種載體，又可相對獨立地存在。

一般地說來，為適合特定視（shì）點的觀賞需要或裝飾需要（yào），浮雕相對圓雕的突出特征是經形（xíng）體壓縮處理後的二（èr）維或平麵特性。浮雕與圓雕的不同之處，在（zài）於它相（xiàng）對的平麵性與（yǔ）立體性（xìng）。它（tā）的空（kōng）間形態是介於繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的（de）三維實體（tǐ）空（kōng）間之間的所謂壓縮空間。

壓縮（suō）空間限（xiàn）定了浮雕空間的自由發展，在平麵背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多（duō）地采納和利用（yòng）繪（huì）畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關係。但是，在反映審美意象（xiàng）這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不（bú）同的手法形式所顯示的（de）隻是某種（zhǒng）外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一般特征（zhēng），即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸（chù）覺。與（yǔ）此同時，它又能很好（hǎo）地發（fā）揮繪（huì）畫藝術在構圖、題材和空（kōng）間處理等方麵（miàn）的優勢，表（biǎo）現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如（rú）事件和人物的背景與環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、複雜多樣事物的穿插和重疊等。平麵上的（de）雕鑿（záo）與塑造，使（shǐ）浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，使成都EPS浮雕的塑造語言比（bǐ）之其它雕（diāo）塑尤其是圓雕，具有更強的敘（xù）事性同時也不（bú）失一般雕塑（sù）的表現性。

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