成都EPS浮雕，是在平麵上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介於圓雕（diāo）和繪畫之間的藝術表現形（xíng）式。浮雕的空間構造可以是三維（wéi）的立體形態，也可以兼備某種平麵形態；既可以依附（fù）於某（mǒu）種載體，又（yòu）可相對獨立地存在。

一般地說（shuō）來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾（shì）需要，浮雕相對圓雕的（de）突出特征是經形（xíng）體壓縮處理後的二維或平麵特性。浮雕與圓雕的不同之處，在於它相對的平（píng）麵性與立體性。它的空間形態是介於繪畫所（suǒ）具有的二維虛（xū）擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。

壓縮空間（jiān）限定了浮（fú）雕空間的（de）自由發展，在平（píng）麵（miàn）背景的（de）依（yī）托下，圓雕的實體感減弱了，而更（gèng）多（duō）地采納和利用繪畫及透視學中的（de）虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照（zhào）繪畫（huà）原則來處理空間和形體關係。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是（shì）完全一致，不同的（de）手法形式（shì）所顯示的隻是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一（yī）般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方麵的優勢，表現圓雕所（suǒ）不能表現的內容和對象，譬（pì）如事件（jiàn）和人物的背景與環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角（jiǎo）的（de）自由切換、複雜多樣事物（wù）的穿插和重疊等。平麵（miàn）上的雕鑿與（yǔ）塑造，使浮雕可（kě）以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，使成都EPS浮雕的塑（sù）造語言比之其（qí）它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性（xìng）同時也不失（shī）一般雕塑的表現性。

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