成都EPS浮雕，是在平麵上雕（diāo）刻出凹凸起伏形象的一種雕（diāo）塑，是介於圓雕和繪畫之間的藝術（shù）表現形式（shì）。浮雕的空間構造可以是三維的立（lì）體形態，也可以兼備某種平麵形態；既可（kě）以依附於某種載體，又可相對獨立地存在。

一般地說來，為適合特定（dìng）視點的觀賞需要（yào）或裝（zhuāng）飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理後的二維或平麵特性。浮雕與圓雕的不同之（zhī）處（chù），在於它相對的平麵性與立體性（xìng）。它的（de）空間形（xíng）態是介於繪畫所具有的二維虛擬空間（jiān）與圓（yuán）雕所具有的三維（wéi）實體空間之間的所謂壓縮空間。

壓（yā）縮（suō）空間限定了浮雕空間的自由發展，在平麵背景（jǐng）的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則（zé）來處理空間和形體關係。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯（xiǎn）示的隻是（shì）某種外表特征。作為（wéi）雕塑藝術的（de）種類之一，浮雕首先表現（xiàn）出（chū）雕塑藝術的一般特征（zhēng），即它（tā）的審美效果（guǒ）不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同（tóng）時，它又能很好地發揮（huī）繪畫藝術在構圖、題材和（hé）空間處理等方麵的（de）優勢，表現圓雕（diāo）所不能表現的內容和對象，譬如事件（jiàn）和人物的背景與環境、敘事情（qíng）節的連續與轉折、不同時空視角的自由切（qiē）換、複雜多樣（yàng）事物（wù）的穿（chuān）插和重疊等。平麵上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢（shì），使成都EPS浮雕（diāo）的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑（sù）的表現性。

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